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  Maurice de Vlaminck  : "Autoportrait "  - Huile sur toile 1911 - (c)  Musee d'Art Moderne - Paris - (c) ADAGP
Maurice de Vlaminck
"Autoportrait "
Huile sur toile 1911
(c) Musee d'Art Moderne Paris

(c) ADAGP


Vlaminck vers 1933-1934  - (c) Coll.part.

Maurice de Vlaminck
vers 1933 -1934
(c) Coll. part.




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MAURICE  DE VLAMINCK
( 1876- 1958 )



Vlaminck dans son atelier  - (c) Coll.part.
Maurice de Vlaminck
vers 1933 -1934
dans son atelier
(c) Coll. part.




M
aurice de Vlaminck, est ne a Paris le 04 avril 1876. Aine des cinq enfants d’une famille flamande, le jeune garcon, eleve dans un milieu de melomanes un peu bohemes, s’interesse d’abord a la musique mais commence, des l’age de douze ans, a peindre des paysages de bords de Seine. Il quitte sa famille a l'age de 16 ans et s'installe a Chatou a proximit de Versailles, pour faire le metier de mecanicien.
Il fait de la peinture a ses moments perdus, passion qu'il partage aussi avec le cyclisme. Il prend rapidement le metier de coureur cycliste qui lui permet de mieux gagner sa vie jusqu' a 18 ans ou il rencontre Suzanne Berly qui deviendra sa femme.
A l'issue d'une maladie  vers l'age de 20 ans, il quitte le sport et donne des lecons de violon.
Il suit aussi les cours du peintre Robichon, mais il se lasse trcs vite de sa formation academique.
C'est en 1900 qu'il rencontre par hasard Andre Derain, avec qui il se lie d'amitie et reprend la peinture.
Esprit contestataire, il se passionne alors pour les idees anarchistes et donne meme quelques articles au Libertaire.
Il fait la decouverte de Van Gogh qui l'impressionne considerablement. Vlaminck reconnait d’emblee chez le peintre de "La Nuit etoilee" ou de "La Chambre a coucher" l’instinct de la couleur pure et une violence chromatique aux antipodes de toute demarche intellectuelle qui correspond parfaitement a sa propre formation d’autodidacte et son temperament de rebelle. Il rencontre Henri Matisse et decide alors de se consacrer d'une maniere definitive a la peinture.



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Maurice de Vlaminck
"Sur le Zinc"
Huile sur toile 1900
Musee Calvet  Avignon

Lorsque Vlaminck peint cette toile, il ne connait pas encore la peinture de Van Gogh qui l'influencera par la suite d'une maniere capitale. Pour gagner sa vie, il est alors musicien et joue du violon dans les cafes . Cette oeuvre est inspiree de ces lieux de bastringue et de cafe-concert, populaires a l'epoque et chers a Toulouse Lautrec par exemple.


C
'est en 1904, qu'il rencontre Apollinaire, qu'il decouvre et se passionne pour l'art negre et qu'il expose pour la premiere fois. Debarrasse des contraintes du dessin, il se contente desormais d’etaler violemment ses couleurs en utilisant des tons purs. Il decline ensuite le procede, realisant ainsi des paysages tels que ses "Bords de Seine " peints a Nanterre ou Carrieres. La primaute qu'il donne a la couleur et la vigueur de son pinceau le font naturellement ranger parmi les " Fauves" qui font scandale au Salon d‘Automne de 1905. Il expose huit tableaux aux cotes de Matisse, Dufy, Rousseau, Vuillard, Rouault, qu'un critique de l'epoque suggere d' enfermer dans une cage.
Il rencontre alors Vollard qui l'aide financirement par l'achat de quelques toiles, puis Van Dongen, Braque, Picasso, Jacob et Derain avec lesquels il debat et discute de Cezanne qu'il admire. Il rencontre apres un sejour en Angleterre, Modigliani, Marinetti entre autres, et les menaces de la guerre lui font exprimer son profond antimilitarisme .
Quand celle-ci eclate, c'est une profonde crise morale qui l'envahit et le separe de son ami Derain, tandis que ses idees et ses recherches sur la peinture evoluent.



Maurice de Vlaminck  : "Autoportrait "  - Huile sur toile 1911 - (c)  Musee d'Art Moderne - Paris  - (c) ADAGP
Maurice de Vlaminck
"Autoportrait "
Huile sur toile 1911
(c) Musee d'Art Moderne Paris
(c) ADAGP

Les portraits sont rares dans l'oeuvre de Vlaminck, mais les autoportraits sont plus rares encore. Nous n'en connaissons que deux. Celui-ci qui date de 1911, puis un second qu'il realisera en 1920. Il se represente ici avec son instrument de musique de predilection, le violon, qui durant ses annees de jeunesse lui fut une passion, mais aussi son moyen de gagner sa vie.




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Maurice de Vlaminck
" Portrait de Derain"
1905 Huile sur toile
Coll. Part. Mexique

Vlaminck n'affectionne pas le portrait.
Celui qu'il realise de son ami Andre Derain en 1905 est particulierement revelateur de sa technique. Le style est frustre, la couleur est epaisse, grasse et s'etale. Les paupieres sont lourdes, la moustache deborde et une partie du visage se confond avec l'arriere plan. C'est le fauvisme dans son expression la plus instinctive


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Maurice de Vlaminck
" Maisons a Chatou "
Huile sur toile 1904
The Art Institute Chicago


La peinture de  Vlaminck  est impetueuse, faite d'ardeur et d'instinct. " Mon ardeur disait-il, me permet toutes les audaces, toutes les impudeurs, pour  oublier les conventions du metier de peindre ". Il se vantait de ne pas connaitre les musees et de ne peindre que ce que son coeur et son instinct lui dictaient.




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Maurice de Vlaminck
" Le remorqueur"
Huile sur toile 1905
Coll. Part. New York

Cette toile avait valu a Vlaminck les critiques les plus acerbes, dont celles du journal " La Liberte", sous la plume de Etienne Charles  : " Monsieur de Vlaminck depasse tous les artistes precedents dans la debauche organique qu'il fait de la couleur". Ce theme trse souvent aborde a cette epoque par les peintres, il est vrai, trouvait la une technique et un chromatisme tres nouveaux.

 
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Maurice de Vlaminck
" Paysage aux arbres rouges"
Huile sur toile 1906
Musee d'Art Moderne Paris

Dans cette composition tres marquee, Vlaminck s'approche de l'expressionnisme davantage que dans toutes les autres toiles qu'il peint a cette epoque. Ce sont des emotions profondes et dramatiques qui sous-tendent ici d'une maniere prononcee la fois le traitement du paysage par le dessin et celui de ses couleurs soulignees de noir
.



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Maurice de Vlaminck
" Portrait de femme"
1906 Huile sur toile
Coll. part. Suisse

A partir de 1906 Vlaminck  commence a s'leoigner insensiblement du fauvisme "primitif", bien que dans cette toile, sa palette soit encore marquee par les touches successives de peinture aux teintes  vives et epaisses.


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Maurice de Vlaminck
" Vue de Chatou"
Huile sur toile 1906
Tel Aviv  Museum

Chatou a ete le lieu de la naissance du "fauvisme". Cette toile sous la main de Vlaminck  est une explosion de couleurs. Vlaminck, Matisse et Derain  furent ici dans cette banlieue a l'ouest de Paris les pionniers de ce nouveau courant de la peinture qui influenca tant le vingtieme siecle.

 
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Maurice de Vlaminck
"Peniches sur la Seine"
Huile sur toile 1908
Coll. Part.

La  toile " Peniches sur la seine" realisee en 1908, permet de voir l'evolution de la technique picturale du peintre, par comparaison avec d'autres toiles composees sur le meme theme, celui des bords de riviere, et qu'il traite frequemment a cette epoque . Il vient en effet de decouvrir Cezanne et d'en etudier la technique, a la fois en termes de disposition des volumes comme en termes du traitement des couleurs et des tonalites.



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Maurice de Vlaminck
" Le Pont de Meulan "
Huile sur toile 1910
Musee d'Art Moderne Paris

A partir de 1908, Vlaminck abandonne reellement l'utilisation de la couleur pure pour donner a ses toiles des tonalites plus travaillees et plus nuancees. C'est sous l'inluence de Cezanne qu'il fait evoluer ainsi a la fois sa palette et les compositions de ses toiles.


Marque par la premiere guerre mondiale a laquelle il participe de 1914 a 1918, engage dans les campagnes les plus dures comme son ami Andre Derain, il se retire en Eure et Loire apres sa demobilisation.
Tandis que Derain surmonte le traumatisme de la guerre en faisant une volte face vers la tradition picturale, Vlaminck renonce aux explosions colorees et s'engage alors dans une peinture de paysages tourmentes, aux tons sombres, qui definissent une nouvelle "maniere " obscure, reflet de l'inguerissable cicatrice laissee par l'epreuve.

Il
s'installe en 1919 a Valmondois et epouse sa seconde femme, Berthe Combes, tandis que son exposition a la Galerie Druet est un vritable succes.

La guerre et l'apres guerre ont entraines un bouleversement profond chez les peintres, les artistes, les ecrivains, comme dans toute la societe : une interrogation sur l'histoire, les hommes, la politique, les valeurs. Vlaminck a horreur de l'art pour l'art, il pense que toute avant-garde ne peut s'exprimer que dans le cynisme a l'egard de son epoque et il ressent alors l'immense solitude de l'artiste qui s'engage dans la defense de ses valeurs profondes " la solitude est une des plus grandes verites de ce monde " et il ajoute : " je suis heureux tout seul, dans le vent, dans la pluie, dans les elements, avec ma pipe " .

Premisses a un renfermement progressif sur lui-meme, tout en conservant sa conscience et sa revolte secretement, contre tous les opportunismes et tous les intellectualismes de son epoque. Son credo est alors " Si tu es peintre, ne regarde que dans toi-meme" .
Ce qui lui importe, c'est la realite, la realite dans son moment historique, comme un stade de la dialectique de l'histoire et c'est la conscience de son epoque. Dans sa coherence morale la plus intime qui persistera dans la continuite de son oeuvre, la peinture est, et demeure pour lui un langage physique, un langage des emotions, une langage de la vie dans son elan vital contre la mort.


Mais il se sent encore trop proche de Paris : en 1925, il s'installe a "La Tourilliere", ou il demeurera jusqu' a la fin de sa vie. A cote de ses travaux de peinture, il ecrit, et publie en 1929 " Tournant Dangereux",  ou il s'exprime de toutes les insatisfactions et des revoltes qui sont les siennes, en s'enfermant dans un isolement tourne vers la peinture, sa passion pour l'art negre, et son admiration de la nature.
Il expose de nouveau Paris en 1933 au Palais des Beaux Arts, puis a New York en 1937.


 



Image non disponible

Maurice de Vlaminck
" Bouquet de pavot "
1914 Huile sur toile
Musee des Beaux Arts Chartres

Jusque dans ces annees, Vlaminck n'avait que tres rarement  peint des fleurs ou des natures mortes. Ces sujets s'adaptaient pourtant parfaitement a la technique du peintre et au jeu de ses couleurs lumineuses et de ses chromatismes. Il ajoutait par son style, la matiere et l'epaisseur de la couleur qui rehaussaient de maniree forte les formes et les couleurs. Fortement critique dans ses autres compositions , il etait encense par la critique sur ces sujets , ce qui l'incita momentanment a realiser quelques compositions de ce genre .


 
Image non disponible

Maurice de Vlaminck
"Carrefour"
Huile sur toile 1920
Musee des Beaux Arts  Nantes

Dans les annees qui suivent la guerre, Vlaminck s'enferme dans une solitude faite de revolte d'orgueil et de remise en cause de lui -meme. Partage entre les tendances modernistes et la  volonte de rester dans une ligne expressive et figurative, il parvient a faire fusionner ces deux tendances profondes qui l'obsedent.


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Maurice de Vlaminck
"Passage a niveau, le 14 juillet"
Huile sur toile 1925
Musee d'Art Moderne Geneve

Le theme des rues pavoisees est trse frquent chez les peintres francais. Ici  Vlaminck ne nous exprime pas la fete, ni le symbole de ce que represente cette journee, comme le font les autres peintres avec la multiplicite   des drapeaux tricolores. Il se rajoute quelquechose de sombre et de menacant dans les ombres dures et la lumiere basse de la composition.


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Maurice de Vlaminck
"L'Angelus"
Huile sur toile 19
43
Coll. Part.

Dans ce theme classique cher a Millet et de nombreux peintres, Vlaminck semble  vouloir transmettre cette quietude de la campagne, apres le travail des champs, sous la menace d'un orage qui monte. C'est une toile nostalgique, remplie des souvenirs  d'un vieux monde fait de choses simples et authentiques.


Q
uelques annees plus tard, a la veille de la seconde guerre, en mai 1939, au 16 de la Rue des Quatre Vents, a Paris, Vlaminck reunit des amis au restaurant des " Compagnons du Tour de France " . Ils brulent alors dans une revendication commune contre les menaces allemandes, un portrait d'Adolf Hitler, " critique d'art qui s'est permis, en qualite d'ex peintre en batiment, d'affirmer que tous les artistes de l'Ecole Francaise, les Braque, Derain, Gauguin, Laurencin, Valadon, Kisling, Matisse.... etaient des peintres degeneres ".


E
n 1944, il participe au voyage organise en Allemagne, par les autorites de la France occupee, qui lui vaudra des accusations et une arrestation apres la guerre.
Aigri et plein d'amertume, il s'isole davantage encore, continue peindre et ecrire : il publie en 1953 "Paysages et personnages", livre dans lequel il continue de dire sa revolte.
En 1956, la Galerie Charpentier lui organise une grande exposition qui provoque un debat sevre entre des critiques qui le considerent comme le traitre de la peinture moderne, tandis que d'autres le considere comme le maitre du vrai modernisme dans la composition de ses paysages.
Il meurt deux ans plus tard dans son manoir de "La Tourilliere" a Rueil la Gadeliere en Eure-et-Loir.

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Voir les oeuvres de Maurice de Vlaminck



Vlaminck vers 1933 -1934 dans son atelier  Coll. part.
Maurice de Vlaminck
vers 1933 - 1934
dans son atelier
(c) Coll. part.



Vlaminck
envoy par Omusee

Duree : 08:40



Exposition Vlaminck "Un Instinct fauve" Paris
envoy par cap24-wizdeo

Duree : 02:03


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