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CAMILLE
PISSARRO
(1830 - 1903)
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Camille Pissarro en 1877
© Coll. Part.
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Né en 1830 à Saint-Thomas des Antilles dans une
famille bourgeoise, Camille Pissaro arrive très jeune à Paris. Doué pour le
dessin, il décide de se consacrer à la peinture à partir de 1855 après une
rencontre avec le peintre danois A.Melbye. Il fait rapidement la connaissance de
Corot puis de Monet, et se consacre dans un premier temps à des travaux d' études
en parcourant les rues des villes, ou la campagne. C'est en 1863 qu'il expose pour la
première fois au "Salon des refusés" et il se lie d'amitié peu après
avec Cézanne.
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C. Pissarro
" Mère de l'artiste
"
1856
Dessin au crayon
© Coll. Part.
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C. Pissarro
" La Côte du Jallais à Pontoise "
1867
Huile sur toile 89 x116 cm
© Metropolitan Museum of Art
New York |
C. Pissarro
" Vue de Pontoise Quai du Pothuis"
1868
Huile sur toile
© Kunsthalle Mannheim |
Pissarro est le premier artiste que l'on peut rattacher
réellement au mouvement impressionniste.
Dans les années 1870, c'est en effet l'académisme qui régne dans les salons
officiels. De jeunes peintres en rebellion contre ce formalisme des salons, dont Pissarro,
trouvent un lieu pour exposer leurs oeuvres, dans l' atelier du photographe Nadar.
L'une des toiles de Monet, "Impression, Soleil levant", parmi d'autres
est montrée là pour la première fois, et déchaîne la critique qui ne voit pas
là le titre d'un tableau digne de ce nom .
La nouveauté de l'impressionnisme tient dans le fait que style et la technique picturale
dissocient les formes et les couleurs pour imposer de multiples nuances aux sujets
représentés. Il veut traduire ce que l'oeil perçoit, sans qu'aucun préjugé
littéraire ou culturel ne vienne influencer la vision et la réalité vivante. Ce sont
les expériences réalisées sur les couleurs et le chromatisme par le chimiste
Chevreul, dont ces peintres s'inspirent pour montrer dans leurs tableaux que les
ombres ne sont pas noires ou grises mais colorées.
Cet équilibre obtenu entre la vision et l'émotion est l'un des grands
principes de l'impressionnisme.
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C. Pissarro
" La Sente de la Justice à Pontoise "
1869
Huile sur toile
© Coll. Part. |
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C. Pissarro
" La Route de St Germain
à Louveciennes "
1870
Huile sur toile 38 x 46 cm
© Coll. Part.
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C. Pissarro
" La Route de Versailles à Louveciennes
"
1870
Huile sur toile
© Coll. Part.
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Camille Pissarro participe à
ce débat avec une prédilection marquée pour la représentation de paysages ruraux.
Ayant pris ses distances avec Corot et l'école de Barbizon, il veut privilégier avant
tout la couleur, et les effets de lumière sur l'eau ou dans les nuances d'un
paysage ou d'un ciel.
C'est avec Cézanne auprès de qui il travaille à Pontoise, que Pissarro structure
son style.
Le " Bois de châtaigniers en hiver à
Louveciennes" fut réalisé en 1872, avant le début de la fameuse "Période de
Pontoise". Pissarro avait vécu à Louveciennes de début 1869 jusqu'à la
déclaration de la guerre franco-prussienne en juillet 1870.
Pissarro et sa famille étaient revenus à Louveciennes après l'été 1871. Il y
avait retrouvé son atelier saccagé et ses toiles détruites. Néanmoins, Pissarro y
était resté dans le but de traduire en peinture les nuances changeantes de la nature,
sous les effets de la lumière.
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C. Pissarro
" Entrée du Village de Voisins"
1872
Huile sur toile 46 x 55 cm
© Musée d'Orsay Paris
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C. Pissarro
" Bois de Chataigniers
à Louveciennes"
1872
Huile sur toile 41 x 54 cm
©
Coll. Part. |
C. Pissarro
" La Route de Louveciennes"
1872
Huile sur toile
© Musée du Louvre Paris |
C. Pissarro
" Neige à Louveciennes "
1872
Huile sur toile 45,5 x 76 cm
© Coll. Part. |
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C. Pissarro
" Portrait de Félix "
1882
Huile sur toile 54 x 46 cm
© Tate Galery Londres
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Son goût pour la simplicité et la
poésie se traduit par exemple dans le "Portrait de Félix " qu'il réalise
pendant la "Période de Pontoise" (1872 -1884) marqué par l'influence de l'art
de Cézanne. C'est pendant cette période aussi que sous l'influence des sciences et
de la philosophie, le groupe des impressionnistes à la recherche de nouvelles
formules se disperse .
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Dans les scènes de la vie domestique, on
retrouve un thème récurrent de la scène de genre de la fin du XIXème siècle,
à savoir celui de la femme occupée aux travaux domestiques, sujet traité
à la même époque par des artistes tels que Valtat ou surtout par Vuillard. Bien
qu'ayant choisi une composition délibérément centrée, Pissarro décale souvent le
sujet par rapport à l'axe du tableau. Le modèle doit être chez Pissarro la
seule partie animée de l'oeuvre. |
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Vers les années 1884 -1885,
il fait la rencontre de Signac et de Seurat qui l'initient à leurs nouvelles méthodes
pointilliste, sans pour autant adhérer totalement à leur approche par trop
systématique.
Pissarro travaille dans ce style durant quelques années mais sans que ses toiles trouvent
d'acquéreur
Soucieux avant tout de retranscrire la poésie de la nature, Pissarro en revient
après ces expériences à une peinture exaltant la beauté de la lumière.
Le pastel sur toile "Etude de Pommiers à Eragny"(1892),
appartient à la période suivante de l'artiste, appelée "Période
d'Eragny" (1884-1903). Pissarro le succés arrivant avait pu acheter une maison
à Eragny.
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C. Pissarro
" Soleil de Printemps dans le pré
à Eragny "
1887
Huile sur toile
© Musée d'Orsay Paris |
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C. Pissarro
" L'Ile Lacroix à Rouen .
Effet de brouillard "
1888
Huile sur toile 44 x 55 cm
© Museum of Art Philadelphie
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C'est vers
1890 qu'il reprend sa technique ancienne, qui concrétise un retour
à une vision plus traditionnelle, et plus à son goût .
Soutenu en cela par différents amis tel que Octave Mirbeau, Pissarro commence
à connaître à nouveau le succès et se consacre à diverses techniques : peinture,
dessin, aquarelle, pastel, lithographie et eaux-fortes.
C'est dans cette période que Pissarro réalise ses différentes séries sur des
motifs urbains, lors de ses divers voyages à Paris, Rouen, ou Dieppe .
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Un peu à l'identique de Monet, la série
du " Boulevard Montmartre " essaie de présenter le même sujet
en différentes saisons ou à différentes heures de la journée.
Les autres séries séries, telles que celle du "Port de Rouen"
présentent elles de grandes différences avec celles de Monet,
car Pissarro s'est surtout efforcé de varier les points de vue et non pas de représenter
toujours le même sujet |
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C. Pissarro
" Les Roses de Nice "
1902
Huile sur toile
© Coll. Part.
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Quelques temps avant sa mort,
Camille Pissarro renoue avec un certain pointillisme comme dans un dernier hommage
rétrospectif tel que "La Jeune fille cousant" réalisée en 1900.
En 1901, il entreprend une série de quelques toiles lors de voyages à Dieppe, puis au
Havre, puis à Paris marquées par cette réminiscence.
Il meurt en Novembre 1903, en laissant derrière lui plus de 1500 toiles.
Cézanne de manière posthume en 1906 lui rend un hommage en déclarant qu'il n'avait
toujours été que l'élève de Pissarro.
Le Monde des Arts
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C. Pissarro
" Autoportrait "
1873
Huile sur Toile
© Musée d'Orsay Paris
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C. Pissarro
" Autoportrait "
1903
Huile sur toile 41 x 33 cm
© Tate Gallery Londres |
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Camille Pissarro
et sa femme Julie Vellay
à Pontoise en 1877
© Coll. Part.
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Camille Pissarro
à Knotte
en Belgique en 1894
© Coll. Part.
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