Emile Bernard : "Apres-midi a Saint-Briac " - 1887 - Huile sur toile - (c) Aargauer Kunsthaus - Aarau. Legs Dr. Max Fretz  Jrg Mller - AarauNicolas de Stael : " La Sicile "  (c) ADAGPPiet Mondrian : " Composition avec jaune, bleu et rouge "  - 1937 -  2014  Mondrian - (c)  ADAGP Andre Barbe (c)Roger Bissiere -  Sans titre -   (c)  ADAGPBotticelli  ( detail ) (c)

" Dans l'art,
 il n'y a pas d'immoralit.
L'art est toujours sacr .
"
Auguste Rodin

 

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TONY CRAGG

 

 

 


                    

                             
Tony Cragg   ADAGP
Tony Cragg
ADAGP



Tony Cragg est considr comme l'un des plus importants sculpteurs contemporains. N en 1949 Liverpool, Tony Cragg travaille d'abord de 1966 1968 comme technicien de laboratoire dans l’industrie chimique.

Puis, iI intgre en 1969 le College of Art du Gloucestershire, Cheltenham, et frquente pendant trois ans la School of Art de Wimbledon, avant de suivre de 1973 jusqu’en 1977 les cours du Royal College of Art de Londres. Il devient professeur l’cole des Beaux-Arts de Metz en 1976, et obtient une mission de charg de cours en 1978 la Kunstakademie de Dsseldorf, o il exerce, depuis 1988 comme professeur.

Enseignant galement de 2001 2006, l’Universit des Arts de Berlin, Tony Cragg a t slectionn avec ses oeuvres la Biennale de Venise pour y reprsenter la Grande-Bretagne en 1988. Il a galement obtenu le Prix Turner en 1988, puis le Prix Shakespeare en 2001 et, en 2007, le Praemium Imperiale pour la Sculpture de la Maison Impriale Japonaise, qui quivaut au Prix Nobel pour les arts.

Tony Cragg vit et travaille depuis 1977 Wuppertal (Allemagne), o il a ouvert en 2008 un parc de sculptures avec ses propres oeuvres.

Son oeuvre plastique, s'est s’amorce par la confrontation entre le Land Art anglais et des mthodes de travail lies au corps, qui lui ont permis de dvelopper des trouvailles formelles nouvelles. Des mtamorphoses dans la perception du monde des objets, du paysage et des corps se trouvent amalgames dans son travail compos dans les annes quatre-vingt par des installations base de fragments de plastique, construites en mosaques, faites de reliefs colors sur le sol, en forme de provocation esthtique l'gard des clichs de l’poque contemporaine.

Tassements, superpositions et accumulations – formes que l'on retrouve galement dans ses dessins procdant la cration de l’oeuvre, Tony Cragg utilise des matriaux usags et des objets du quotidien rcuprs pour les interprter et les mettre en scne.

ct de ses agrandissements monumentaux de ces objets de tous les jours, il travaille dans les annes 1980 sur ses "Early Forms" purement abstraites, qui se dveloppent comme des formes autonomes, qui s’enfoncent se dveloppent et forment des courbes, se retournent dynamiquement et se recroquevillent.
Elles se mtamorphosent comme les formes intrieures et organiques d'un corps rappelant aussi les origines de l’volution primitive des organismes.
Dans ce groupe d’oeuvres, les sculptures sont doues d’une souplesse grce aux matriaux ostensiblement moelleux utiliss et donnant l’impression de mobilit pour proposer diffrents niveaux de lecture et d’interprtation.

Cela vaut galement pour les "Rational Beings", qui sont des oeuvres faonnes  et se rvlent tre d’un intrt tout particulier. "Body Language" sont les appellations d’un groupe de sculptures de la priode de la fin des annes 1990, aux formes flexibles comme des tuyaux et qui apparaissent comme autant de mtaphores de l’tre humain.

Plus rcemment, il a ralis des stles comme des alignements et des dformations de visages, qui se transforment de mille manires et se dveloppent dans l’espace dans une sorte de mouvement rotatif.
On voit apparatre des ttes, ou des figures aux yeux clos, avec une  plasticit d'o sortent des formes qui renvoient aux "Mental landscapes", comme des visages-paysages ou des paysages mentaux, se diversifiant en formes visionnaires ou nostalgiques.

Tony Cragg se dcrit lui-mme volontiers comme un  matrialiste  qui cherche explorer et largir les possibilits de matriaux sans cesse nouveaux. C'est ainsi qu'il se confronte dans ses oeuvres avec le  verre, le bois, le plastique, le bronze, le pltre, la fibre de verre, l'aluminium, la pierre, face l’espace et au temps, aux mouvements, aux microstructures et aux macro-assemblages.

En bref, il exprimente la notion d’nergie, laquelle prend chez lui une signification toute particulire et permet d’apprhender les sujets (comme par exemple les paysages, les nus et les natures mortes ), dans les relations qui s'tablissent entre les microstructures et les macro-assemblages, et qui voluent dans la pense cratrice de l'artiste depuis prs de trente ans.

Les dessins et les sculptures permettent d 'tablir des comparaisons entre les deux expressions :  les dessins, o l’artiste contourne les objets d’une manire mouvante, par des gestes dlis, qui laissent aussi passer des formes, des ondes, des fragments, des particules, des oscillations, des flux et des courants dans l’espace des sculptures charges de forces qui leur font face.


(LMDA)


                                                    

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