Le Muse d'Art Moderne de Cret associ au Muse Dpartemental Matisse du Cateau-Cambrsis consacre Auguste Herbin une prsentation complte de l’oeuvre de cet artiste qui a t l’un des fondateurs de l’abstraction en France en 1917 et qui inventa dans les annes 40-60 un alphabet plastique : correspondance entre les sons, les formes et les couleurs.

C'est ce combat librateur de tout acadmisme que Herbin va mener pendant sa vie. En donnant la couleur et la forme sa pleine puissance, il a marqu le sicle de faon magistrale. L’oeuvre d’Herbin emmne le spectateur dans l’histoire de l’abstraction : une peinture faite pour l’homme, dgage des contraintes du sujet, conue pour n’exprimer que la couleur pure, en l’inscrivant dans les formes du vocabulaire gomtrique lmentaire (rectangle, carr, cercle, et triangle) pour lui donner une dimension universelle, expression de l’espace et du temps. Ces dcouvertes plastiques serviront selon lui construire notre monde contemporain. "Toute l'action de la peinture rside dans le rapport des couleurs entre elles, dans le rapport des formes entre elles et dans le rapport entre les formes et les couleurs" dit-il.



Auguste Herbin est comme Henri Matisse descendant de tisserands. Il nat Quivy dans le Cambrsis en 1882 mais passe son enfance au Cateau-Cambrsis dans le dpartement du Nord, dans cette rgion semi-rurale consacre au textile.

Il suit d'abord assidment les cours de dessins industriels proposs par la municipalit et apprend le dessin technique et le dessin main leve.
Au XIXme sicle, les usines et les ateliers textiles du Cateau font de luxueux tissus de laine aux dessins gomtriques alors que le Cambrsis se spcialise dans la dentelle et la broderie.
Les tissus de laine aux dessins gomtriques de rayures, cossais, carreaux etc..., ont donc pu influencer sa passion pour la rigueur et la structure gomtrique.

Une bourse lui permet de s'inscrire l'cole des Beaux-Arts de Lille en 1901 dans la classe de Pharaon de Winter. Ses premires toiles assimilent les techniques post-impressionnistes et l'art minutieusement rendu et color des ciels et de l'eau de la Renaissance flamande.

Il vient ensuite vivre Paris fin 1901 et participe aux grandes rvolutions d’abord fauve puis cubiste. Son travail se remarque par une construction frontale et en aplats de ses compositions. La touche s'largit cependant influence par Czanne et Van Gogh. Ds 1905 le pinceau charg de couleurs flamboyantes dessine directement sur la toile.

Herbin sjourne ensuite en Corse en 1907 et y peint des toiles proches des oeuvres des expressionnistes allemands sans qu'y transparaissent d'aspects dramatiques. Cette mme anne, la rtrospective Czanne au Salon d'automne est d'une importance majeure.

Les paysages peints au Cateau ou dans les environs entre 1908 et 1910 vont participer aux recherches cubistes tout en conservant une profonde originalit. Herbin cerne les formes, d'un dessin beaucoup plus prcis et gomtrique qui soumet la couleur au contour. Il conserve la violence et l'audace de la couleur vive, la diffrence de ses voisins du Bateau-Lavoir, Picasso et Gris. Le sujet reste trs lisible car il ne dcompose pas les formes. Il les aplatit, les gomtrise et les simplifie.

Sa renomme devient internationale. Il expose deux fois Berlin en 1912 et l'Armory Show de New-York en 1913 entre Braque et Gleizes. Il est achet par les collectionneurs Wilhem Uhde, Chtchoukine et Morosov.

Cette mme anne 1913, il sjourne longuement Cret en mme temps que Picasso, Max Jacob et Juan Gris. Il y peint des oeuvres majeures construites dans un registre de formes gomtrises dans lesquelles le sujet et la profondeur tendent disparatre. Il les traite avec des touches de couleurs contrastes alternativement froides et chaudes.

La guerre est une priode peu productive qu'Herbin passe l'arrire du front et peint des camouflages d’avion. En 1917, il signe un contrat avec Lonce Rosenberg qui lui organisera dans sa galerie de l'Effort Moderne, des expositions personnelles en 1918, 1921, 1922, 1924 et le fait participer aux expositions collectives.

Aprs la Premire Guerre mondiale, il devient un des principaux protagonistes des grands mouvements de l'abstraction de cette premire moiti du sicle, au moment o naissaient les mouvements De Stijl au Pays-Bas, du Constructivisme en Russie et du Bauhaus en Allemagne.


Comme tous les artistes de sa gnration ayant vcu l'exprience du Cubisme, il s'agit pour lui de renouveler le vocabulaire mais aussi de tendre vers un art dans lequel interviennent des considrations idologiques et sociales, un art qui soit l'expression des valeurs collectives de la modernit et qui permette une nouvelle utopie sociale. Il s'inscrit alors au Parti communiste en 1920.

L'art doit tre pour lui monumental et total. Il doit unir peinture et architecture, monument et dcoration, objet et sculpture. Les bois sculpts et peints raliss en 1921 sont parmi les oeuvres les plus novatrices. Ils sont sculpts avec des techniques employes dans l'industrie par les modeleurs et sont faits d'une superposition de lames de bois dcoup et peint ou en ciment.

Herbin poursuit son art pur, s'appliquant construire un nouveau vocabulaire de formes avec les figures primaires de la gomtrie qui sera ensuite exploit dans l'Art Dco. Il sculpte ce qu'il appelle des "objets monumentaux".

Cette fantastique avance vers un "art total" sera cependant freine par l'incomprhension du public et de la presse. Pendant quatre ans, partir de 1922, Herbin revient vers une peinture figurative de natures mortes et de paysages pris dans des lieux o il sjourne : Monthier-Haute Pierre, Cassis, Vaison la Romaine, Cret, Sisteron, Le Cateau . Il dveloppe un style qui se nourrit de Czanne et de Van Gogh dans un premier temps, puis d'un art figuratif qui tente de s'approprier la ralit par une dcoupe prcise des contours et une simplification de la perspective proche des recherches puristes.

A partir de 1926 et pendant les annes 30, Herbin va construire son oeuvre picturale, dfinitivement abstraite, sur la courbe, un rythme qu'il avait dj privilgi et qui exprime le mouvement vital ou cosmique. Il peint des formes nettes et prcises en aplat. Jusqu'en 1936, une paisse ligne noire, comme un immense flux vital, envahit la toile dans une criture souple et libre. Puis la palette devient plus vive et les volutes sont confrontes des cercles, des carrs et surtout des triangles.

Il fonde en 1931 le mouvement "Abstraction-Cration" avec, en particulier, Vantongerloo, Van Doesburg, Hlion, Arp, Kupka. Herbin mne un combat en faveur d'un art humaniste qui exprime la libration sensible, morale et intellectuelle de l'individu crateur.



Les annes 40 et 50 voient l'aboutissement et le dveloppement majeur de son oeuvre. Nourri des crits de Goethe et de Rudolf Steiner, Herbin cherche les grandes lois qui peuvent rgir sa cration. Il va inventer un "alphabet plastique" tablissant des correspondances entre lettre, forme, couleur, et son. Par exemple, la lettre M correspond au jaune de baryte, la forme triangulaire et la sonorit "mi". Dsormais ses peintures s'tablissent partir d'un mot.

Les lettres font triompher la couleur pose en aplat lisse et sans modulation dans des formes qu'il gomtrise - cercle, quadrilatre, triangle. Herbin atteint ainsi un art universel, de vrit et de libert qui englobe les autres arts.
Il cre le "Salon des Ralits Nouvelles" de 1946 1955 qui aura une grande influence sur les artistes cintiques de l'Aprs-guerre et sur tous ceux qui conduisent des recherches sur la couleur et l'abstraction gomtrique.
Ses propres recherches porteront sur le rapport entre la couleur pose en aplat lisse et sans modulation dans laquelle n'intervient ni dgrads ni paisseurs de matire, et la forme qu'il veut pure l'extrme, sans lyrisme ni anecdotisme. La forme gomtrique est prcise : ces formes, il va mme chercher codifier en liant formes et couleurs au mot (dans le sens potique de "verbe"), point de dpart de l’oeuvre. Cet art de vrit et de libert englobe la posie, la musique et les arts plastiques...
"Au commencement est le verbe. Mon travail commence par le mot, chaque lettre dsigne une forme et une couleur, et mme une note de musique" dit Auguste Herbin.

Herbin cre son muse au Cateau-Cambrsis en 1956 par une donation exceptionnelle de 26 oeuvres et conoit, en 1957, pour une cole primaire de la ville, un vitrail monumental "Joie " et une mosaque "Orphe".

  Muse Matisse - Le Cateau Cambrsis


( LMDA ) ( Avec nos remerciements  I. Sabatier - Muse Matisse - Le Cateau-Cambrsis  et Sarah Heymann & Marianne Copin-Angelin -
Heymann Renoult Associes )

COMMUNIQUE DE PRESSE

La rtrospective que le Muse Dpartemental Matisse du Cateau-Cambrsis consacre Auguste Herbin, prsente un panorama complet de l’oeuvre de cet artiste qui a t l’un des fondateurs de l’abstraction en France en 1917 et qui inventa dans les annes 40-60 un alphabet plastique : correspondance entre les sons, les formes et les couleurs.
 "Toute l'action de la peinture rside dans le rapport des couleurs entre elles, dans le rapport des formes entre elles et dans le rapport entre les formes et les couleurs" dit-il.

C'est ce combat librateur de tout acadmisme que Herbin va mener pendant sa vie. En donnant la couleur et la forme sa pleine puissance, il a marqu le sicle de faon magistrale. L’oeuvre d’Herbin emmne le spectateur dans l’histoire de l’abstraction : une peinture faite pour l’homme, dgage des contraintes du sujet, conue pour n’exprimer que la couleur pure (jaune, rouge, bleu, vert, orange et rose), en l’inscrivant dans les formes du vocabulaire gomtrique lmentaire (rectangle, carr, cercle, et triangle) pour lui donner une dimension universelle, expression de l’espace et du temps. Ces dcouvertes plastiques serviront construire notre monde contemporain.

L’exposition regroupe une slection significative d’environ deux cents oeuvres (peintures, sculptures, gouaches, dessins) conserves dans les grands muses et collections prives europens et amricains. Elle est la plus grande exposition de cet artiste jamais organise.

Auguste Herbin est, avec Matisse, le fondateur du muse du Cateau-Cambrsis auquel il offre vingt-quatre oeuvres en 1956. Aujourd’hui la collection compte 62 oeuvres qui constituent la premire collection publique de cet artiste qui fut l’origine de l’abstraction.

Herbin comme Matisse est descendant de tisserands et a pass sa jeunesse au Cateau-Cambrsis, dans le sud du dpartement du Nord, dans cette rgion semi-rurale consacre au textile. Au XIXme sicle, les usines et les ateliers textiles du Cateau ont fait de luxueux tissus de laine au dessin gomtrique alors que le Cambrsis se spcialisait dans la dentelle et la broderie.

Herbin nat Quivy dans le Cambrsis en 1882 mais passe son enfance au Cateau-Cambrsis. Il vient vivre Paris ds 1901 et participe aux grandes rvolutions d’abord fauve puis cubiste.
Aprs la Premire Guerre mondiale, il devient un des principaux protagonistes des grands mouvements de l'abstraction de cette premire moiti du sicle et l’un des fondateurs de l’abstraction en France, au moment o naissaient les mouvements De Stijl au Pays-Bas, du Constructivisme en Russie et du Bauhaus en Allemagne.

Membre fondateur d’ "Abstraction-Cration" et du salon des " Ralits nouvelles", ses recherches vont porter sur le rapport entre la couleur pose en aplat lisse et sans modulation dans laquelle n'intervient ni dgrads ni paisseurs de matire, et la forme qu'il veut pure l'extrme, sans lyrisme ni anecdotisme. La forme gomtrique est prcise : elle est cercle, quadrilatre, triangle..., formes qu'il va mme chercher codifier en liant formes et couleurs au mot (dans le sens potique de "verbe"), point de dpart de l’oeuvre. Cet art de vrit et de libert englobe la posie, la musique et les arts plastiques...

Herbin passe sa jeunesse au Cateau-Cambrsis, petite ville du Nord de la France qui a aussi vu natre Matisse. Il y suit assidment les cours de dessins industriels proposs par la municipalit et apprend le dessin technique et main leve.
Ses parents sont tisserands. Les tissus de laine aux dessins gomtriques de rayures, cossais, carreaux… (Usine Seydoux) ont pu influencer sa passion pour la rigueur et la structure gomtrique. Une bourse lui permet de s'inscrire l'cole des Beaux-Arts de Lille en 1901 dans la classe de Pharaon de Winter. Ses premires toiles assimilent les techniques pos-timpressionnistes et l'art minutieusement rendu et color des ciels et de l'eau de la Renaissance flamande.

Herbin s'installe Paris fin 1901. La construction frontale de ses toiles est une constante. La touche s'largit influence par Czanne et Van Gogh. Ds 1905 le pinceau charg de couleurs flamboyantes dessine directement sur la toile.
 Herbin sjourne en Corse en 1907 et y peint des toiles proches des oeuvres des expressionnistes allemands sans qu'y transparaissent d'aspects dramatiques. Cette mme anne, la rtrospective Czanne au Salon d'automne est d'une importance majeure. Les paysages peints au Cateau ou dans les environs entre 1908 et 1910 vont participer aux recherches cubistes tout en conservant une profonde originalit. Herbin cerne les formes, d'un dessin beaucoup plus prcis et gomtrique qui soumet la couleur au contour. Il conserve la violence et l'audace de la couleur vive, la diffrence de ses voisins du Bateau-Lavoir, Picasso et Gris.

Le sujet reste trs lisible car il ne dcompose pas les formes. Il les aplatit, les gomtrise et les simplifie. Sa renomme devient internationale. Il expose deux fois Berlin en 1912 et l'Armory Show de New-York en 1913 entre Braque et Gleizes. Il est achet par les collectionneurs Wilhem Uhde, Chtchoukine et Morosov.

Cette mme anne 1913, il sjourne longuement Cret en mme temps que Picasso, Max Jacob et Juan Gris. Il y peint des oeuvres majeures construites dans un registre de formes gomtrises dans lesquelles le sujet et la profondeur tendent disparatre. Il les traite avec des touches de couleurs contrastes alternativement froides et chaudes.

La guerre est une priode peu productive qu'Herbin passe l'arrire du front et peint des camouflages d’avion. En 1917, il signe un contrat avec Lonce Rosenberg qui lui organise dans sa galerie de l'Effort Moderne, des expositions personnelles en 1918, 1921, 1922, 1924 et le fait participer aux expositions collectives.
Comme tous les artistes de sa gnration ayant vcu l'exprience du Cubisme, il s'agit pour Herbin d'en renouveler le vocabulaire mais aussi de tendre vers un art dans lequel interviennent des considrations idologiques et sociales, un art qui soit l'expression des valeurs collectives de la modernit et qui permette une nouvelle utopie sociale. Il s'inscrit au Parti communiste en 1920.

L'art doit tre monumental et total, unir peinture et architecture, monument et dcoration, objet et sculpture. Les bois sculpts et peints raliss en 1921 sont parmi les oeuvres les plus novatrices. Ils sont sculpts avec des techniques employes dans l'industrie par les modeleurs et sont faits d'une superposition de lames de bois dcoup et peint ou en ciment.

Herbin poursuit un art pur, s'appliquant construire un nouveau vocabulaire de formes avec les figures primaires de la gomtrie qui sera ensuite exploit dans l'Art Dco. Il sculpte ce qu'il appelle des "objets monumentaux".
Cette fantastique avance vers un "art total" sera freine par l'incomprhension du public et de la presse. Pendant quatre ans, partir de 1922, Herbin retourne une peinture figurative de natures mortes et de paysages pris dans des lieux o il sjourne : Monthier-Haute Pierre, Cassis, Vaison la Romaine, Cret, Sisteron, Le Cateau ; il dveloppe un style qui se nourrit de Czanne et de Van Gogh dans un premier temps, puis d'un art figuratif qui tente de s'approprier la ralit par une dcoupe prcise des contours et une simplification de la perspective proche des recherches puristes.

A partir de 1926 et pendant les annes 30, Herbin construit son oeuvre picturale, dfinitivement abstraite, sur la courbe, un rythme qu'il avait dj privilgi et qui exprime le mouvement vital ou cosmique. Il peint des formes nettes et prcises en aplat. Jusqu'en 1936, une paisse ligne noire, comme un immense flux vital, envahit la toile dans une criture souple et libre. Puis la palette devient plus vive et les volutes sont confrontes des cercles, des carrs et surtout des triangles. Il fonde en 1931 le mouvement Abstraction-Cration avec, en particulier, Vantongerloo, Van Doesburg, Hlion, Arp, Kupka. Herbin mne un combat en faveur d'un art humaniste qui exprime la libration sensible, morale et intellectuelle de l'individu crateur.

Les annes 40 et 50 verront l'aboutissement et le dveloppement majeur de son oeuvre. Nourri des crits de Goethe et de Rudolf Steiner, Herbin cherche les grandes lois qui peuvent rgir sa cration. Il va inventer un "alphabet plastique" tablissant des correspondances entre lettre, forme, couleur, et son. Par exemple, la lettre M correspond au jaune de baryte, la forme triangulaire et la sonorit "mi". Dsormais ses peintures s'tablissent partir d'un mot. Elles font triompher la couleur pose en aplat lisse et sans modulation dans des formes qu'il gomtrise - cercle, quadrilatre, triangle - sans lyrisme ni anecdotisme.
Herbin atteint un art universel, de vrit et de libert qui englobe les autres arts. Il sera Prsident du Salon des Ralits Nouvelles de 1946 1955 et aura une grande influence sur les artistes cintiques de l'Aprs-guerre et sur tous ceux qui ont men des recherches sur la couleur et l'abstraction gomtrique.

Herbin cre son muse au Cateau-Cambrsis en 1956 par une donation exceptionnelle de 26 oeuvres et conoit, en 1957, pour une cole primaire de la ville, un vitrail monumental "Joie " et une mosaque "Orphe".

  Muse Matisse - Le Cateau Cambrsis


( LMDA ) ( Avec nos remerciements I. Sabatier - Muse matisse - Le Cateau-Cambrsis  et Sarah Heymann & Marianne Copin-Angelin - Heymann Renoult Associes )

Eugne Delacroix
"Femmes d'Alger dans leur appartement"
1834
Huile sur toile
180 cm x 229 cm
Muse du Louvre - Paris





Eugne Delacroix .
" Femmes Juives "
Aquarelle
Muse Cond - Chantilly

Eugne Delacroix .
Photographie de Flix Nadar 1858 
Paris Cabinet des estampes et de la photographie
Bibliohque Nationale.